---

၁၅ နှစ်ကြာ လက်တွဲကင်းကွာနေရာမှ ပြန်လည်စုပေါင်းထွက်ပေါ်လာသည့် SeeYa အဖွဲ့က ၎င်းတို့၏ သီချင်းများသည် ယနေ့ခေတ် ချတ်များကို လွှမ်းမိုးနေသည့် သီချင်းပုံစံများနှင့် မတူကွဲပြားသင့်ကြောင်း ပြောဆိုခဲ့သည်။ အဖွဲ့၏ ပြန်လည်ပေါ်ထွက်မှုသည် နိုးကြားအမှတ်ရမှုတစ်ခုတင်မကဘဲ ကိုရီးယားဂီတလုပ်ငန်းအတွင်း အိုင်ဒေါင်ဂီတဗဟိုပြုလာခြင်းနှင့် ဂီတမျိုးစုံတည်ရှိနိုင်မှုဆိုင်ရာ မေးခွန်းများကိုလည်း ထပ်မံထုတ်ပေါ်စေခဲ့သည်။

SeeYa သည် အဖွဲ့ဖျက်သိမ်းပြီး ၁၅ နှစ်အကြာတွင် “Still Here, Still Us” ဖြင့် ပြန်လည်ထွက်ပေါ်လာခဲ့ခြင်းဖြစ်သည်။ အဖွဲ့ဝင်များက “ယနေ့ခေတ် ချတ်များကို လွှမ်းမိုးနေတဲ့ သီချင်းတွေနဲ့ မတူတဲ့ ခံစားမှုတစ်မျိုးကို ပေးနိုင်စေချင်တယ်။ ဂီတဆိုတာ ပုံစံအမျိုးမျိုးကို ထင်ဟပ်ရမယ်လို့ ယုံကြည်ပေမယ့် လတ်တလောမှာတော့ လုပ်ငန်းက အမျိုးအစားနည်းနည်းတစ်ခုတည်းဘက်ကို အရမ်းအလေးပေးသွားသလို ဖြစ်နေတယ်။ အရင်တုန်းကတော့ အနုပညာရှင် အမျိုးအစားတွေ ပိုမိုစုံလင်ခဲ့တယ်” ဟု ပြောသည်။ ၎င်းတို့က “ကျွန်တော်တို့ ပြန်လည်လာတာက ထူးခြားပြီး မတူကွဲပြားတဲ့ ဂီတသမားတွေအတွက် နေရာပိုမိုဖွင့်ပေးနိုင်ရေး အကောင်းမြင်သက်ရောက်မှုတစ်ခု ဖြစ်လာဖို့ မျှော်လင့်တယ်” ဟုလည်း ဆိုသည်။

ဤပြန်လည်စုပေါင်းမှုသည် အလွန်လူကြိုက်များခဲ့သော ဘယ်လဒ်ခေတ်က အဖွဲ့ဖွဲ့စည်းမှုပုံစံကို ပြန်လည်သတိရစေသလို၊ ကိုရီးယားဂီတဈေးကွက်တွင် အိုင်ဒေါင်အဖွဲ့များ၏ သက်ရောက်မှု အလွန်ကြီးမားလာခြင်းကြောင့် ဂီတမျိုးစုံတည်ရှိနိုင်မှု လျော့နည်းလာသည်ဟု ဝေဖန်မှုများ ထွက်ပေါ်နေသည့် အခြေအနေကိုလည်း ထင်ဟပ်စေသည်။ ပြည်တွင်း တီဗီဂီတအစီအစဉ်များတွင် အိုင်ဒေါင်မဟုတ်သည့် အမျိုးအစားများအတွက် နေရာက အလွန်ကန့်သတ်နေပြီး ပရိသတ်အနေနှင့်လည်း ထိုကဲ့သို့သော ဂီတများကို ကြုံတွေ့နားဆင်နိုင်သည့် အခွင့်အလမ်း လျော့နည်းလာကြောင်း ဆောင်းပါးတွင် ဖော်ပြထားသည်။

အနုပညာရှင်အချို့နှင့် ဂီတအစီအစဉ်အချို့က ဂီတအမျိုးအစားမျိုးစုံအတွက် နေရာကို ပြန်လည်ကျယ်ပြန့်စေရန် ကြိုးပမ်းနေကြသည်။ ဥပမာအားဖြင့် PSY သည် remake များနှင့် ဆက်စပ်အကြောင်းအရာများမှတစ်ဆင့် K-pop သည် အိုင်ဒေါင်ဂီတတစ်မျိုးတည်းဖြင့်သာ မသတ်မှတ်နိုင်ကြောင်း ဆက်လက်ဖော်ပြနေသည်။ ဤအခြေအနေတွင် SeeYa ၏ ပြန်လည်ပေါ်ထွက်မှုသည် ယခင်က K-pop ၌ ရှိခဲ့သည့် ဂီတအလွှာစုံ တင်ပြနိုင်သည့် စနစ်တစ်ခုကို ပြန်လည်သတိရစေခြင်းလည်းဖြစ်သည်။ အသံကို အဓိကအခြေခံသည့် SeeYa ၏ ဂီတပုံစံသည် ယနေ့ ပြည်တွင်းဈေးကွက်တွင် ရှားပါးလာပြီးဖြစ်ရာ ၎င်းတို့၏ ပြန်လာမှုက ဂီတမျိုးစုံအတွက် နေရာသေးသေးလေးတစ်ခုကို ပြန်ဖွင့်နိုင်မည်လားဆိုသည်မှာ မသေချာသော်လည်း ကြိုးပမ်းမှု၏ အဓိပ္ပာယ်မှာ ရှိနေဆဲဖြစ်သည်။

နိုင်ငံတကာအခြေအနေတွင်လည်း K-pop သည် ကမ္ဘာလုံးဆိုင်ရာ ဂီတဈေးကွက်၌ ခိုင်မာစွာ တည်ရှိလာသော်လည်း အိုင်ဒေါင်ဂီတနှင့် အလွန်နီးစပ်စွာ သတ်မှတ်ခံရဆဲဖြစ်သည်။ BTS နှင့် BLACKPINK တို့ကဲ့သို့သော အဖွဲ့များ၏ အောင်မြင်မှုက K-pop ၏ အင်အားကို ပြသခဲ့သော်လည်း K-pop ၏ ဂီတအကွာအဝေး ပိုမိုကျယ်ပြန့်မှုကို လူသိများစေရန် ခက်ခဲစေသည့် သဘောထားတစ်ခုကိုလည်း ပိုမိုခိုင်မာစေခဲ့သည်။ မကြာသေးမီက ကိုရီးယားဂီတပလက်ဖောင်းများက indie, band နှင့် R&B အနုပညာရှင်များကို ဦးတည်မီးမောင်းထိုးသည့် စီမံကိန်းများ စတင်လာခြင်းမှာလည်း K-pop အနာဂတ် တည်တံ့ရေးအတွက် နိုင်ငံခြားသို့ တိုးချဲ့ရုံသာမက လုပ်ငန်းအတွင်း စုံလင်မှုနှင့် အနက်ရှိုင်းမှုကို တိုးမြှင့်ရမည်ဟု သဘောပေါက်လာသည့် လက္ခဏာအဖြစ် မြင်နိုင်သည်။

ထိုရှုထောင့်မှ ကြည့်လျှင် SeeYa ၏ ပြန်လာမှုသည် nostalgia အပေါ် အခြေခံသည့် reunion တစ်ခုသာ မဟုတ်ဘဲ၊ ယနေ့ခေတ် K-pop အတွင်း ဂီတအမျိုးအစားမျိုးစုံ အတူယှဉ်တွဲ တည်ရှိနိုင်သေးသလား၊ နေရာကျဉ်းမြောင်းသွားခဲ့ပါက ပြန်လည်ချဲ့ထွင်နိုင်သေးသလားဆိုသည့် စမ်းသပ်မှုတစ်ခုလည်း ဖြစ်ကြောင်း ဆောင်းပါးက ရှုမြင်ထားသည်။ အဖြေမှာ အဖွဲ့၏ ဖျော်ဖြေတင်ဆက်မှုစွမ်းရည်နှင့် တစ်ပြိုင်နက် ဈေးကွက်က idol mainstream ပြင်ပ ဂီတများအတွက် နေရာဖွင့်ပေးလိုစိတ် ရှိမရှိအပေါ် မူတည်မည်ဖြစ်သည်။