---

ဟောလိဝုဒ်တွင် YouTube မှ စတင်ထွက်ပေါ်လာသည့် လူငယ်ဒါရိုက်တာများ ရိုက်ကူးသော ရုပ်ရှင်များမှာ ထုတ်လုပ်မှုဘတ်ဂျက် နည်းပါးသော်လည်း ဝင်ငွေကြီးမားစွာ ရရှိနေကာ စိတ်ဝင်စားမှု မြင့်တက်လျက်ရှိသည်။ ထိုလှိုင်းသည် မကြာမီ ကိုရီးယားရုပ်ရှင်လုပ်ငန်းအတွင်းသို့လည်း ရောက်ရှိလာနိုင်ကြောင်း ဆောင်းပါးတစ်ပုဒ်က သုံးသပ်ထားသည်။

ဟောလိဝုဒ်ကို အံ့အားသင့်စေခဲ့သည့် ရုပ်ရှင်နှစ်ကားမှာ “Obsession” နှင့် “Backrooms” တို့ဖြစ်သည်။ “Obsession” ၏ ထုတ်လုပ်မှုဘတ်ဂျက်မှာ ခန့်မှန်းအားဖြင့် ဒေါ်လာ ၇.၅ သန်းသာ ရှိသော်လည်း မေလ ၁၅ ရက်တွင် စတင်ပြသပြီးနောက် ဇွန် ၇ ရက်အထိ မြောက်အမေရိကတစ်ခုတည်းတွင် ဒေါ်လာ ၁၆၁.၂၂ သန်း ရရှိခဲ့သည်။ နိုင်ငံရပ်ခြား ဈေးကွက်များအပါအဝင် စုစုပေါင်းဝင်ငွေမှာ ဒေါ်လာ ၂၃၄.၅ သန်းအထိ ရောက်ရှိခဲ့ပြီး ကိုရီးယားအပါအဝင် ဈေးကွက်ကြီးအချို့တွင် မပြသရသေးသည့် အခြေအနေကို ထည့်တွက်ပါက ပိုမိုထင်ရှားသည့် အောင်မြင်မှုတစ်ရပ်ဖြစ်သည်။ အဖွင့်သီတင်းပတ်၏ အရှိန်တစ်ခုတည်းကြောင့်သာ မဟုတ်ဘဲ ကြည့်ရှုသူအရေအတွက် တဖြည်းဖြည်း တိုးလာနေခြင်းကလည်း ထူးခြားချက်တစ်ခုဖြစ်သည်။

“Backrooms” ကလည်း အလားတူ စိတ်ဝင်စားမှုကို ရရှိနေသည်။ ဒေါ်လာ ၁၀ သန်း ဘတ်ဂျက်ဖြင့် ရိုက်ကူးထားသည့် ယင်းရုပ်ရှင်သည် ပြီးခဲ့သည့်လ ၂၉ ရက်တွင် စတင်ပြသပြီးကတည်းက မြောက်အမေရိက၌ ဒေါ်လာ ၁၄၃ သန်း ရရှိထားသည်။ နိုင်ငံတကာဝင်ငွေများကို ပေါင်းလိုက်ပါက စုစုပေါင်းဝင်ငွေမှာ ဒေါ်လာ ၂၂၀.၆၃ သန်း ဖြစ်သည်။ ကိုရီးယားတွင် မေလ ၂၇ ရက်တွင် ပြသခဲ့ပြီး ဇွန် ၁၁ ရက်အထိ ကြည့်ရှုသူ ၈၇၀,၀၀၀ ဦး ရရှိထားသည်။ ထိတ်လန့်ဖွယ် ရုပ်ရှင်အမျိုးအစားအတွက် ထူးခြားသည့် box office အောင်မြင်မှုတစ်ရပ်ဟု ဆိုနိုင်သည်။

အဆိုပါ ရုပ်ရှင်နှစ်ကား၏ ဒါရိုက်တာများမှာလည်း အသစ်ထွက်ပေါ်လာသည့် လူငယ်များ ဖြစ်ကြသည်။ “Obsession” ကို ဒါရိုက်တာ Curry Barker က ရိုက်ကူးထားပြီး ၁၉၉၉ ခုနှစ်ဖွား ဖြစ်ကာ “Backrooms” ကို ဒါရိုက်တာ Kane Parsons က ရိုက်ကူးထားပြီး ၂၀၀၅ ခုနှစ်ဖွား ဖြစ်သည်။ ကိုရီးယားအသုံးအနှုန်းဖြင့် ဆိုပါက ကောလိပ်မှ မကြာသေးမီကသာ ကျောင်းပြီးသူ သို့မဟုတ် တက္ကသိုလ်တက်နေဆဲ အရွယ်မျိုးဖြစ်သည်။

Barker နှင့် Parsons တို့သည် YouTube ပေါ်တွင် ဗီဒီယိုတင်ပြီး လူသိများလာသည့် “YouTube kids” များဖြစ်သည်။ Barker ၏ YouTube channel တွင် subscriber ခန့်မှန်း ၁.၂ သန်း ရှိပြီး Parsons ၏ channel တွင် ၃.၃၃ သန်းခန့် ရှိသည်။ YouTube ပေါ်မှ လူကြိုက်များသည့် ဖန်တီးသူများသည် ယခုအခါ ဟောလိဝုဒ်၏ အဓိကနေရာသို့ ဝင်ရောက်လာနေပြီဖြစ်သည်။

ဟောလိဝုဒ်က ၎င်းတို့ကို လူကြိုက်များမှုကြောင့်သာ စိတ်ဝင်စားနေခြင်း မဟုတ်ပါ။ အဓိကပလက်ဖောင်းမှာ YouTube ဖြစ်သော်လည်း ၎င်းတို့၏ ဗီဒီယိုများတွင် ရုပ်ရှင်ဆန်သည့် အလှအပနှင့် ဖန်တီးမှုစွမ်းရည်များ ထင်ရှားစွာ ပါဝင်နေသည်။ ၂၀၀၅ ခုနှစ်တွင် YouTube စတင်ခဲ့ကတည်းက ထိုပလက်ဖောင်းသည် ၎င်းတို့အတွက် လေကဲ့သို့ သဘာဝကျခဲ့ပြီး YouTube ပေါ်က ဗီဒီယိုများကို ကြည့်ရှုရင်း ကြီးပြင်းလာသူများ ဖြစ်သဖြင့် ယင်း၏ ဘာသာစကားနှင့် ယဉ်ကျေးမှုကို ကိုယ်တိုင်စုပ်ယူကာ မိမိတို့၏ ဖန်တီးမှုများထဲတွင် ထည့်သွင်းနိုင်ခဲ့ကြသည်ဟု ဆောင်းပါးက ဖော်ပြသည်။

အခြား အောင်မြင်သော YouTuber များနှင့် မတူသည့် အချက်မှာ ရုပ်ရှင်အနုပညာအပေါ် ထူးခြားစွာ စွဲလမ်းမှုရှိခြင်းဖြစ်သည်။ ယခုအခါ ၎င်းတို့သည် YouTube တွင် သက်သေပြပြီးသား directing skill များကို ရုပ်ရှင်ကြီးပေါ်တွင် ထပ်မံပြသနေကြသည်။ အွန်လိုင်းတွင် ကြိုတင်တည်ဆောက်ထားပြီးသား လူသိများမှုကလည်း marketing အတွက် အထောက်အကူဖြစ်စေသလို ၁၉၉၇ ခုနှစ်မှ ၂၀၀၆ ခုနှစ်အတွင်း မွေးဖွားသည့် Generation Z ပရိသတ်များ၏ စိတ်ခံစားမှုနှင့်လည်း ကိုက်ညီစေနိုင်ခြင်းမှာ နောက်ထပ် အားသာချက်တစ်ရပ်ဖြစ်သည်။ ထို့ကြောင့် ၎င်းတို့၏ အောင်မြင်မှုသည် ဟောလိဝုဒ်တွင် မျိုးဆက်ပြောင်းလဲမှုတစ်ရပ် စတင်နေပြီဆိုသည့် လက္ခဏာဖြစ်နိုင်ကြောင်း သုံးသပ်ထားသည်။

ဟောလိဝုဒ်တွင်သာ မဟုတ်ဘဲ ကိုရီးယားတွင်လည်း YouTuber ဒါရိုက်တာ မျိုးဆက်သစ် ပေါ်ထွန်းလာမည့်အချိန်သည် အလွန်မဝေးတော့ဟု ဆောင်းပါးက ဆိုသည်။ ဒါရိုက်တာ Ryoo Seung-wan သည် “Die Bad” (2000) ဖြင့် အာရုံစိုက်ခံရချိန်က အသက် ၂၇ နှစ်သာ ရှိသေးသည်။ အရေးကြီးဆုံးမှာ အသက်မဟုတ်ဘဲ အရည်အချင်းဖြစ်ပြီး ထိုအရည်အချင်းကို ပျိုးထောင်နိုင်မည့် လုပ်ငန်းစနစ်နှင့် အခင်းအကျင်းကို တည်ဆောက်နိုင်ခြင်းပင် ဖြစ်ကြောင်း၊ ကိုရီးယားရုပ်ရှင်လုပ်ငန်းအနေဖြင့်လည်း YouTuber ဒါရိုက်တာများကို ရှာဖွေဖော်ထုတ်ကာ ပံ့ပိုးကူညီရန် စတင်ရင်းနှီးမြှုပ်နှံသင့်ကြောင်း သုံးသပ်ဖော်ပြထားသည်။